第七百二十章 狗男女北平落网，老谋子戛纳称雄 (14 / 17)

        《寄生虫》表面是类型片，內核却是一把刺向欧美社会结构的解剖刀，它讲述的不是某个恶人的故事，而是一套精心心设计、看似公平却让底层永远无法翻身的系统。

        但为什么戈达尔完美符合「用魔法打破魔法」的人选，被路宽认为他可以对法国本土的《阿黛尔》支持势力造成压制呢？

        因为除了意识形態的疯狂输出外，戈达尔的艺术理论和造诣也颇深，本身就是法国新浪潮的莫基人、活著的传奇。

        这就是没系统性学过《西方艺术史》、《电影艺术史》的刘伊妃不大了解的了，她不能像精通中外艺术史的丈夫一样，隨手拈来地「以夷治夷」。

        新浪潮就是被北电老学究、朱大珂等人奉为圭臬的批判工具，用来规训谢进、路宽这帮类型片导演的有力武器。

        戈达尔与特吕弗、侯麦並称「新浪潮五虎將」，是这场顛覆世界电影史的美学革命中最激进、最具破坏性也最具代表性的一面旗帜。

        法国电影资料馆创始人亨利·朗格卢瓦有一句名言被全世界影迷熟知：

        电影史可以分为「戈达尔之前」和「戈达尔之后」。

        作家阿拉贡更是直截了当地说：「今天的艺术，就是戈达尔的艺术」。

        这种地位放在玄幻里，就相当於正道开山鼻祖，辈分高到离谱，法力深不可测，脾气还臭得要命，看谁不顺眼就骂谁。

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