第六百六十八章 巅峰之作，影史留名 (19 / 21)

        2022年香特尔·阿克曼《让娜·迪尔曼》爆冷登顶後，全球电影节策展、电影史教材修订乃至流媒体专题策划均随之调整，这是真正艺术话语权的体现。

        换言之，如果说一部电影的商业性可以用全球票房来大抵认定，那对於艺术性或者「大师」这个桂冠的加冕，《视与听》和《电影手册》的认可和评价就是相对而言最直接的标靶。

        诚然，现在只是《视与听》杂志的主编本人「一腔情愿的吹嘘」，但这已经是一种公之於众的风向标了。

        一时间，关於路宽是否配得上「大师」称号的争论席卷了微博和推特。

        尽管绝大多数影迷尚未亲眼得见《山海图》，但《视与听》主编的定调如同投入静湖的巨石，激起的好奇与辩论远超影片本身。

        这种未看先议的热潮，连同影片此前的遭受的讨论一起，反而将影迷的期待值推向了前所未有的高度。

        相对而言，亚洲网友对他的讨论度最高，但态度不一。

        日苯网友有些带着酸涩的审视：「黑泽明导演是亚洲电影公认的巨人，他的作品深刻影响了世界。路桑的成就确实耀眼，但仅凭一部《山海图》就与黑泽明大师并驾齐驱，是否言之过早？我们需要时间检验，而不仅仅是权威杂志的溢美之词。

        棒子网友就是彻底的羡慕和嫉妒了：「看完所有影评心情复杂。路宽导演的视野是如此宏大，能将冷战、文明归属、边缘人群这麽多主题熔於一炉。也许只有中国那样拥有广阔山河和厚重历史的国家，才能孕育出具备这种格局的导演吧。我们的市场和文化土壤，似乎很难支撑起这样的史诗野心，实在令人叹息。」

        国内影迷不消多提，基本都是清一色的「请洗衣机龙袍加身」，路老板在社媒上的讨论度、白度搜索指数等等指标，也很罕见地暂时超过了女明星老婆，做了一回顶流男主。

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