第六百六十八章 巅峰之作，影史留名 (18 / 21)

        纽约的马丁·斯科塞斯说过，昆汀说过，哈维这样的行业内非专业人士说过，中日韩的张一谋、北野武、朴赞郁都在不同场合对着媒体表达过赞同的论调。

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        早在几年之前，世界影坛就在默默关注，关注着这位十年前横空出世的天才导演，究竟什麽时候能够正式加冕。

        而今世界最权威的电影媒体《视与听》的主编竟然亲自撰文，以作者自己的名义，公然喊出了大师的称呼！

        《视与听》在这种艺术性地位的评选和定鼎上的作用如何？

        从历史上看，1962年第二届评选中，奥逊·威尔斯的《公民凯恩》逆袭登顶，《视与听》将一部曾饱受争议的作品推上神坛，重塑了现代电影语法标准；

        2012年希区柯克《迷魂记》取代《公民凯恩》成为榜首，标志电影史评价体系对类型片美学的重新审视；

        更典型的案例是墨镜王家卫，《花样年华》在2000年上映时虽受好评，直至入选《视与听》2012年十佳（影评人榜第5、导演榜第67），才真正奠定了他的全球作者地位；

        这种「《视与听》效应」在亚洲导演身上尤为显着，黑泽明《七武士》通过该榜单走向世界，侯孝贤《悲情城市》因入选百大跻身国际导演序列。

        《视与听》的定调就像学术界的「高被引论文」，它的评价会形成极强的连锁反应。

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