第133章 顺颂文安 (12 / 15)

        中国作家在文学形式的创新上始终存在空白，既未能突破现有框架探索新形式，更未曾将新的创作技法系统化、体系化地发展下去。

        前世，他曾用一个形象的比喻来阐释这种差距：“倘若别人驾驭的是奔驰、劳斯莱斯级别的‘创作工具’，而你仍在使用‘马自达’，那么作品沦为二流便不足为奇——连‘工具’的层级都未跟上，自然难有跻身顶尖作家的资格。”

        不仅如此，许成军对中国文学的代际发展也有着明确判断。

        在他看来，受历史环境与时代条件所限，50后、60后、70后乃至80后作家群体中，难以诞生真正的好作家，更遑论伟大作家。

        而中国文学的突破点，将大概率落在90后、00后身上，甚至可能延伸至10后群体。

        这几代人成长于网络时代，无论是中国传统典籍，还是西方现代文学著作，只要愿意探寻，从小便能沉浸其中接受熏陶。

        更有一部分人拥有环游世界的机会，得以亲身体验多元文化，甚至掌握多门语言。

        在许成军眼中，这样的群体，才有机会将中西方文化架构深度融合、创新重构的能力，最终孕育出一套中西合璧的全新文学体系。

        其实，如果在历史的命运转折期，文学并不是用这种大破大立的方式去放弃，而是采用渐进式的方式去改良。

        说不定会在明清的基础上发展出来中国式的文学系统和风格。

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