第七百零七章 最佳女主的顶级牌面，第一夫人来颁奖！（为雪糕加更） (5 / 22)

        因为《逃》讲了一个很美国、很好莱坞的故事：

        影片核心是中情局特工托尼·门德斯以个人智慧与勇气，对抗官僚体系的僵化，最终拯救同胞的故事，是经典的美式个人英雄主义叙事。

        同时，影片对白宫官僚的描绘也暗含了对体制效率低下的讽刺。

        2013年的当下，美伊关系持续紧张，影片将伊朗革命者塑造为脸谱化的「狂热反派」，简单化了复杂历史，也迎合了现在北美社会对伊的普遍认知和情绪。

        就像当年的《阿甘正传》击败《肖申克的救赎》，《拆弹部队》击败《阿凡达》，都是老白男们的选择而这一次是《逃离德黑兰》遇上《山海图》，忽视其他获奖因素的话，属於两个绝对政治正确的正面交锋。

        如果说《山海图》代表了以纽约、洛杉矶等东西海岸大都市为基地的「精英自由主义价值观」，是全球主义、多元文化主义、身份政治、社会进步主义；

        那《逃离德黑兰》代表了以德州等南方保守州为基地的「红脖子」价值观，包括强硬的爱国主义、对政府的警惕、传统家庭观。

        张一谋继续道：「当然，我是对小路有绝对信心的，奥斯卡常常把东方剧组拒之门外的原因是什麽？」「其实不是因为我们的电影不好，是单纯的文化差距和社会规则的陌生，比如奥斯卡和美国总统竞选齐名的竞选公关，这是他们公开的游戏。」

        「从这一点上看，我认为我们《山海图》的团队是做了充足准备的，我们电影的质量过关，在商业上取得巨大成功，在艺术上拿到《视与听》代表的全球精英从业者们的认可，又熟悉美国人这一套游戏规则，所以我们都很有信心。」

        应当说老谋子的这番分析是很切中要害的，智界视频前的弹幕也开始飘飞，充满祝贺与畅想，随着现场视角进入杜比剧院内部。

        内场开场，主持人塞思·麦克法兰走上舞台，开始了奥斯卡历史上最具争议、也最抽象的一次主持，前无古人也後无来者。

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