第七百二十章 狗男女北平落网，老谋子戛纳称雄 (16 / 17)

        他们没去戈达尔在瑞士罗尔的隱居地，而是在坎城当地一家他常去的老咖啡馆「偶遇」了这位戴著標誌性黑框眼镜、头髮花白但眼神依旧锐利如鹰的老者。

        记者小心翼翼地递上了《寄生虫》的详细资料和一份精简的剧情分析，重点標註了影片对资本主义社会结构性不公、阶级固化、以及「气味」这种无形壁垒的隱喻。

        戈达尔起初有些不耐烦，但当他快速瀏览了几页，当即上套。

        於是在回到住处看完了片方提供的这部电影之后，老战士再也按捺不住外溢的磅礴表达欲了，他开始频繁接受欧洲各大电影媒体的採访，也在坎城的官方场刊上进行辩论。

        包括他精准的有关电影政治学的演说：

        从《寄生虫》的空间隱喻一一半地下室的潮湿与山顶豪宅的阳光；

        谈到声音设计如何区分阶级一一雨声对豪宅是情调，对地下室是灾难；

        再猛烈抨击那些讚扬《阿黛尔》纯粹、伟大的评论是「资產阶级美学的陈词滥调」和「对电影政治维度的主动阉割」。

        「他们懂什么电影史？」戈达尔在接受法国最大媒体《费加罗》的採访时冷笑，「他们还在用我和特吕弗六十年前用来反对优质电影的那套作者论、个人表达来评判今天的世界！」

        「世界变了！敌人变得更加隱蔽，更加系统化！」他指著窗外影节宫的方向，「有些人还在沉迷於拍摄美丽的伤口，而不是去诊断製造伤口的病体！《寄生虫》至少尝试了诊断！」

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