第六百七十章 人逢喜事精深爽，大师助你解除凶兆！ (8 / 25)

        但他们大多是从艺术性的角度来为大师加冕，对於我这个中国观众来讲，导演的崛起，似乎有着更加别样的意义。

        若以三十岁为界，电影史上的天才们尚在探索各自的边界：

        奥逊·威尔斯26岁以《公民凯恩》颠覆叙事语法，却因好莱坞体制束缚未能持续迸发；

        史蒂文·史匹柏29岁凭《大白鲨》开创商业大片范式，但艺术表达的成熟需待《辛德勒的名单》时年47岁的沉淀；

        克里斯多福·诺兰30岁以《记忆碎片》展现结构野心，却仍处於类型片框架内摸索。

        在我们国内的导演中，30岁的王佳卫刚刚凭藉《旺角卡门》初显作者风格，但其标志性的时空诗学与哲学表达需待《阿飞正传》《重庆森林》後才臻於成熟；

        徐克29岁以《蝶变》开启香江新浪潮，却长期游走於商业类型与作者表达之间寻找平衡，但就此沉沦。

        而张一谋、陈开歌等第五代的三十岁，尚且没有一个稳定的创作团队和机会，仍旧在彼时的电影体制苦心积累。

        大家都知道，华语导演冲击国际奖项常陷入两难：

        要麽和《霸王别姬》一样以历史创伤叩开西方视野，要麽如某些作品刻意「献媚求荣「」

        0

  The content is not finished, continue reading on the next page