第六百六十八章 巅峰之作，影史留名 (9 / 21)

        Rena打破第四面墙的凝视，则如同对观众的直接诘问：「我们是否真正接纳了那些被定义为异常的存在？」

        这种关联并非偶然，路宽以冷战时期的历史为幕布，投射的却是当代身份政治的核心议题。

        笔者认为，当我们《好莱坞报导者》的读者在娱乐版与政治版之间切换时，他们会发现，《山海图》早已将两个版面的核心议题缝合为一则普世寓言：

        对差异的恐惧如何催生暴力，而理解与爱又如何成为打破枷锁的唯一钥匙。

        北美媒体从《山海图》中看到的当然是和正在轰轰烈烈的LGBT运动以及大选的关联，但欧洲媒体呢？

        法国最大的文化综合媒体《费加罗报》也狠狠代入了自己，做了一回欧洲的哈姆雷特：

        如果说《山海图》在北美语境下被解读为一场关於身份政治的宣言，那麽对欧洲观众而言，它更像一面映照大陆历史创伤与现实困境的黑暗之镜。

        影片中冷战实验室的封闭空间，恰似当代欧洲在难民危机、文化冲突与意识形态裂痕中不断收紧的边界；

        而鱼人Orion的囚禁与挣扎，暗喻了欧洲一体化理想下仍未解决的「他者」困境：

        从东欧的劳动力流动到北非移民的归属问题，这种对异质存在的恐惧与排斥，仍是深植於欧洲社会的隐痛。

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