第六百四十五章 带孩子们看看这人世间，张一谋的新工作 (19 / 23)

        「当时我看着两幅画，脑海中浮现出一个意象，叫作暴力与神性交织的原生悲怆」。

        「」

        大艺术家侃侃而谈：「《巨人》里那庞大孤独、走向湮灭的身影，多像我们山海经里逐日而渴，道渴而死」的夸父？那是一种与天地抗争、知其不可为而为之的宿命感。」

        他顿了顿，手指划过《农神》骇人的画面：「而这幅《农神》吞噬的是未来，是希望，有一种直指人性的非理性、恐惧、暴力，以及文明的脆弱。」

        「这其实和《山海图》中创造和描述的这个充满了少数族裔、身份者、残疾人、有色人种的世界的氛围非常类似，大家都生活在一片看不见光的黑暗中，唯有女主和《山海经》中的鱼人萌生的纯粹情感，成为了一种绝美的奇观。」

        张一谋越听眼睛越亮，几乎要拍案叫绝。

        其实路宽化用和结合的艺术通感远非仅此。

        戈雅是驾驭光线的大师，尤其擅长用卡拉瓦乔主义这种强烈的明暗对比来突出戏剧冲突、渲染心理氛围。

        在他的战争铜版画《战争的灾难》或名作《1808年5月3日夜枪杀起义者》

        中，光线就像舞台追光，精准地聚焦於暴行、痛苦与英雄主义的瞬间，赋予画面纪念碑式的沉重与悲剧力量。

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