第六百六十一章 大师与老师 (5 / 12)

        上一世2019年的近47亿的总票房放在当下，有了更加完备的特效配套和全方位的营销推广，显然展现出的潜力也是无穷的。

        这个「中国科幻的代际传承和青出於蓝」的问题迅速成为了媒体和业内、影迷们议论的焦点：

        即便所有从业者、机构、影迷包括郭帆自己都笃信路宽就是当今中国、亚洲、世界的下一个大师和绝对的天才、权威，但《流浪地球》能否有机会超越《球闪》，其实并不以这个事实为判断依据。

        正如《中国电影报》在分析中所讲：

        首先，从作品内核看，《流浪地球》选择了更普世、更易於触达大众的商业类型路径。路宽导演的《球状闪电》深邃的科学哲学思辨与复杂的人文关怀，赢得了包括《视与听》、《电影手册》在内的国际顶级艺术电影刊物的尊重，实现了艺术与商业的高难度平衡。

        但客观上，其较高的理解门槛在一定程度上限制了观众群体的无限扩大。

        反观《流浪地球》这种剥离了过於艰涩的物理概念，将核心情感锚定在「带着家园流浪」这一极具东方色彩的家国情怀与集体英雄主义上，辅以更密集的视觉奇观和更标准的灾难叙事节奏，受众显然更多。

        换言之，路宽是在艺术和商业中寻求平衡，既要表达作者本身的理念，又兼顾市场的接受度，但《流浪地球》本身的定位就是一部纯商业科幻。

        其次，市场放映端的技术升级与容量扩张，为《流浪地球》提供了前所未有的物理舞台。

        去年的《阿凡达》与《球状闪电》接连震撼市场，但它们的成功不仅在於内容，当时全国约60余块IMAX银幕中，近80%隶属於问界旗下的院线。

  The content is not finished, continue reading on the next page