第六百五十八章 大蜜蜜告黑 (16 / 18)

        但其他厂商不会坐以待毙，特别是即将在明後年上市的万哒和光纤伯纳，他们需要从现在开始就讲好自己公司的故事。

        不过论及对营销资源的投入程度，这个贺岁档的营销灰产终究还是迎来了最大金主。

        以乐视文化为代表的黑金势力杀入娱乐圈两年之後，终究还是耐不住性子，在努力做内容却屡屡挫败的同时，开始了对舆论的深度干预和把控。

        杨蜜这个名字一时间竟然成为了议论的焦点，甚至在白度的搜索排行榜上一度要超过没有贺岁档作品的刘伊妃等人。

        原因还是源於陈四成提出的组合拳。

        就在《鸿门宴》上映进入第二周、口碑与票房均显疲态之时，此前对影片与杨蜜演技多有指摘的数位颇具影响力的影评人，公开表述开始呈现一种耐人寻味的、趋於一致的「话又说回来了」。

        这种转向通过提供更具学术包装的解读框架，将原有的批评点悄然解构，或转化为可探讨的艺术特性。

        譬如以文化分析见长的影评人「江畔客」在其专栏中撰文：「如果将杨蜜的虞姬视为一个被宏大历史叙事所凝视、所规定的悲剧美学符号」，其表演中那些曾被诟病的程式化与间离感，反而获得了一种另类的阐释空间。」

        「这并不是演技的匮乏，我认为可以解读为对角色工具性命运的某种无言映射，一种被权力叙事压扁的精致镜像。」

        另一位以犀利影评活跃於网络的「犀照」，巧妙地将火力转移：「批评杨蜜之前，或许更该审视导演李仁港究竟为虞姬赋予了怎样的叙事功能？在这部名为《鸿门宴》的男性权谋图谱中，虞姬本就是一抹被预订的血色浪漫注脚。」

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