第六百五十三章 视后全满贯，拯救马中堂 (2 / 17)

        这一点从歷届国內报送的「国际艾美奖」的名单即可见一斑：

        2002年是黄磊的《人间四月天》，2005年是何琳的《为奴隶的母亲》，2006年是《冯齐的懺悔》；

        2007年最多，有《我自己的的意志》，还有港台的欧阳震华的《赌场风云》、佘诗曼的《火舞黄沙》等等。

        除了寥寥几部以外，可以说都不是什么热播的剧集，可见国內剧组的不甚重视，当然也是艾美奖的「制度性偏见」太高，国內剧组没有重视的必要，属於「两看相厌」。

        换言之，美国电视行业的审美体系、价值取向与敘事偏好和中国主流电视剧市场存在显著差异。

        美方评委更青睞具有强烈文化特异性、社会议题性或个人作者风格鲜明的作品，而这些往往並非中国最主流、最受欢迎的剧集类型如宫斗、谍战、刑侦、家庭伦理等。

        中国方面选送的剧目，有时会倾向於那些更能体现「文化符號」、符合西方对东方想像或便於跨文化理解的作品如歷史人物、特殊年代、边缘群体题材，而非国內市场真正的口碑与流量霸主。

        而对於国內剧组来说，电视剧和电影市场的显著差別就是前者还是以內需为主。

        虽然现在中国电影大盘的迅猛增长已经实际上引起了全世界的关注，但对於电视剧来说，国內从家电下乡开始的人均电视拥有率和庞大的观剧人口，决定了出品方没有走出去的动力。

        除了《太平书》这样带著文化任务的剧集，才要像国內电影一样，在这个时代不得不竞逐世界主流奖项。

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