第四百零四章 小刘为夫纾困 (16 / 18)

        “一个是五个小时的加长版，很多历史镜头、拉贝和魏特琳在金陵的事迹都会详细展开，而不是像这一版提纲挈领，选取精华和人物矛盾焦点。”

        “一版是导演剪辑版，时长在3个半小时左右，主要是我自己的实验电影，用了很多拍摄中奇思妙想的探索镜头，用来跟同行们交流，马丁·斯科塞斯、斯皮尔伯格、昆汀在北美都提前看过。”

        “还有一部就是大家看到的公映版，缩减到了2个半小时，其实也相当考验观众的耐性了。”

        电影的剪辑是赋予电影二次生命的过程，不同的使用目的和不同美学观点的人来剪，带来的效果大相径庭。

        加长版和标准版、缩减版的取舍，很考验导演个人对市场的研判能力。

        电影史上不乏一些公映的时候惨淡收场的烂片，但是在加长版中复活的例子，最具代表性的就是《美国往事》。

        意大利导演莱昂当初推掉了《教父》的拍摄准备这部恢宏巨作，因为没有终剪权，最后229分钟被制片方华纳兄弟剪掉了一半。

        资本家们把后世观众很喜欢的闪回画面，如“中国剧院”鸦片馆场景、黛博拉与面条的情感线细节大量删减，最后大扑。

        很跌宕起伏的是2004年，英国的《视与听》杂志把把莱昂生前251分钟的导演剪辑版重新拿到戛纳首映，宣传“让电影回归初衷”。

        最后口碑逆转，在全球艺术影院上映，彻底扭转了影片的评价。

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