第四百零二章 民族血泪，正义史诗（下）（为一鹿向茜加更） (19 / 59)

        这位华小姐跪坐在染血的床榻边，将女孩颤抖的小手轻轻拢在自己掌心，又掏出一块桂花糖撕开塞进她的嘴里。

        也许是嘴里的甜叫她放松了警惕，也许是在这个胖胖的阿姨怀里给了她安全感，小女孩开始讲述几乎被日寇灭门的遭遇。

        “我。。。我叫夏淑琴。”

        “中午有人敲门，爸爸去开门，一看是日苯兵还没来得及说话就被开枪打死。。。”

        镜头给到牧师约翰·马吉的手持摄影机，在他的镜头里，小女孩夏淑琴的哭诉慢慢定格。

        已经被此前几个绝妙转场征服的观众们驾轻就熟，看着刚刚病床上的女孩，变成了眼前六十多岁的老人。

        刘伊妃扮演的张纯如就坐在她的身边，拿着笔记本艰难地记录着。

        至此，王小帅算是读懂了导演路宽的叙事节奏。

        从长江上的血日开始，在这一整个讲述真实“大屠杀历史”的长段剧情中，他先是着重描绘了日军的残忍、暴虐、狡诈、伪装。

        再通过各种递进的电影叙事，把鬼子的形象和历史场景钉在观众脑海里的同时，通过这样一个转场，来证明叙事的真实性。

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