第三百六十一章 前世今生的秘密 (23 / 40)

        再大一些，他会在厂里到处调皮、玩耍，好奇地去各个电影制作部门逗留、耍宝，看叔叔阿姨们的工作。

        即便生活很艰难，但如果就这么走下去，单亲画家妈妈和小路宽的故事也会很美好。

        但时代风云礼的一粒沙，落在普通人身上，就是一座大山。

        1986年，朱大珂在《文汇报》上发表了《谢进电影模式的缺陷》一文，对后者进行了艺术和正智的双重批判。

        同时，国内文艺界也掀起了一场“大讨论”。

        很多文艺工作者选择了明哲保身，划清界限。

        但曾文秀这个轴地不行的女孩又一次站在了风口浪尖。

        1982年执意要收养这个孩子；

        1987年，她又因为因坚持在《雨花台》布景中使用印象派风格，被调岗至洗印车间，原美术指导的职务和编制能否保住也存疑。

        说到底，她像自己被下放干校，郁郁而亡的养父一样，从来都只是个单纯的艺术家。

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