第三百三十八章 学阀和财阀的雏形 (3 / 30)

        2000年代初凭借《老男孩》、《杀人回忆》等作品在国际上崭露头角，但这些成功主要归功于朴赞郁、奉俊昊等中生代导演。

        朴、奉二人，换算一下相当于内地张一谋代表的第五代导演，他们的上一代林权泽，也就相当于内地的谢飞，吴天明这种第四代。

        韩国年轻导演虽然有一些实验性作品，但整体上缺乏商业片的成功案例，乏善可陈。

        日苯电影在艺术片领域依然强势，是枝裕和、岩井俊二等导演在国际上备受赞誉，但商业片领域看不到后起之秀。

        鬼子的电影市场都被动画电影和好莱坞大片占据，真人商业片几乎无人问津。

        相比之下，中国其实稍好。

        原世界线的2006年，国内正处于商业化转型初期，《英雄》开启大片时代，但新生代导演大多还在摸索阶段。

        宁皓凭借《疯狂的石头》崭露头角，但整体上年轻导演缺乏国际影响力。

        东亚三国年轻导演的断代和式微，有各自的原因，也有共因。

        比如市场导向方面，整个亚洲电影市场都过度依赖商业大片，导致年轻导演难以获得资源和支持。

        还有教育滞后，电影教育体系尚未完善，许多年轻导演缺乏系统的训练和国际视野。

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