第二百五十四章 跨时代的首映，新一代的大师 (24 / 48)

        而街头上偶然认识的公子哥张松文是民族资产阶级的后代。

        这象征了复杂的时代背景下，国家和民族所面对的阶级困境。

        而李明通过第二幕在东南亚诸国的游历，心中民族主义的觉醒，恰好对应了国家和民族的命运。

        顾长未紧皱着眉头，看着屏幕上的李明站在前往北美的客船甲板上，迎着太阳仰头张望，蜂鸟在侧舷掠过。

        这是一个站在船舷边的逆光镜头，他的身影被逆光勾勒，面部表情不明。

        光线追打在他的侧脸，相比于第一幕的毛刺感，更顿生出一种宿命感和厚重感。

        蒋文丽在一边追问原委，可他已经不知道说什么了。

        他想起了经典的《海上钢琴师》，在决定是否要下船去陆地开启新生活时，主角丹尼伯特曼也有一个类似的逆光镜头。

        他想起了《教父》的开头，教父柯里昂在昏暗的室内听着他人的请求，身后有一扇窗户，光线从窗外射进来，形成逆光效果。

        他想起了王佳卫的《花样年华》，楼道里昏黄的灯光从梁超伟和张漫玉身后洒下，逆光下两人的身姿、旗袍的轮廓等都得以优美地展现。

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