第二百六十六章 抓内鬼 (2 / 34)

        因为剧情结构的原因，观赏性太弱，比较出彩的是他引以成名的写实主义长镜头和开放性结局。

        回到这部《塘山大地震》中来。

        路宽和刘恒引领的编剧团队经过近一个月的磋商，拿出了剧本初稿。

        在阿巴斯《生生不息》的单线下，又另外加了两条支线。

        阿巴斯的叙事角度是由外向内，而新《塘山大地震》中有三条支线视角来叙述这场灾难的全貌。

        作为三十八军派遣救援部队连长的主角之一军人角色，代表了地震中的官方力量和宏观视角；

        作为男主的妻子，出场时因家庭成分原因与丈夫不和的女主，从互有隔阂到为他的大爱所感动，努力营救自己的小姑子，是震中的第三视角叙事；

        还有男主的妹妹一家，连同刚刚出生的婴儿，一起被埋在废墟下，直至被女主坚持不懈地挖救出来，是第一视角。

        从震前的家庭琐事和隔阂，到突然被卷入了灾难洪流的芸芸众生相，到最后从绝望中开出花朵的希冀。

        可以说三个视角无所不包，从宏观到细节，以小见大，真正地用小人物的遭遇演绎出时灾难下的悲欢。

        剧本初定，即可以开始考虑选角问题。

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