第一百九十二章 互埋钉子 (6 / 17)

        张一谋等则是从专业视角来评价和欣赏路宽的创作。

        比如第三视角下的各种“留白型叙事”：

        小彤不知道，兵兵看着她穿着喜欢的泳衣不肯脱的时候好像看到小时候的自己；

        冯远争追着公交车跑的时候也不知道，车上的张义山最后终于无声地说了句“爸爸”；

        所有人都不知道，周讯是为了留下小彤放弃了工作，也不知道奶奶在海滩上无声地说了句，谢谢。

        举个不恰当的例子，张一谋看现在的路宽，就像90年代的某天黑泽明看张一谋。

        大师黑泽明和制片人熊田雅彦一起看老谋子的《秋菊打官司》。

        电影开场不到5分钟，黑泽明就跟熊田说：这个导演很有功力。

        熊田疑惑，黑泽明解释他的开头让我几乎进入了这段异国的故事。

        同理，刚刚从艺术片转战探索《英雄》这样商业大片的张一谋，也在路宽的电影里看到了一个青年导演的野心。

        以及他具有的，这个时代国内导演普遍缺失的能力。

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