第三十四章 张松文、王保强GET (5 / 6)

        酒桌上推杯换盏，一群电影人谈天说地，期待着早些开始这部犯罪片的创作。

        摄影师刘勇洪之前做过电视台的记者，为了谋生还做过一年的婚礼跟拍。

        对于之前路宽提出的采用16毫米的手持摄影、肩扛摄影非常好奇，此时也顺势请教起来。

        “路总，摄影这一块儿我还是担心曝光问题。。。”

        除了李阳，其他三人一脸问号，这投资人怎么连摄影都懂？

        路宽笑道：“柯达16毫米的胶片，最高感光度只有ASA500，虽然跟现在起步800的基准感光没法比，但是我们要的就是这种照明不足的压抑气氛。”

        有摄影常识的朋友都知道，这种T1.3的蔡司镜头在矿井这样的深坑场景里反光率非常低，造成的曝光不足就跟《盲井》原片里展现出来的场景一致。

        而这却正是路宽追求的效果，也是柏林电影节最看重的一点：真实性！

        正是这样的曝光不足带来的阴暗、伪纪录片的效果加剧了这种真实性，就像一部讲述犯罪活动的纪录片一样。

        当然，这样的真实性也注定了《盲井》在国内被禁播的命运，一体两面，这是无法避免的。

        饭后大家各自散去。

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