第217章 拍摄1（求月票） (6 / 11)

        这是他拍摄《囚生》后的毛病，在拍摄时，他就要求余君豪大量拍摄这种一镜到底，一镜十几分钟，一两个小时，甚至三四个小时的戏份，他就是要抓拍当中很细微的，但是很真实的一些情绪变化——最后，他成功了，通过这些大量一镜到底的镜头，塑造了一个“真实的”李旭，凭借这些富含感染力的镜头，不只是打动了观众，还打动了一众评审！

        他将这种“一镜到底”的拍摄手法，延续到了现在，也算个人的一种拍摄风格——当然这也并非真正的一镜到底，而是伪·一镜到底。

        通过几十个上百个从几十秒，到八九分钟、十余分钟的拍摄段落拼接而成。

        毕竟这种剧情片上，很难做到真正一镜到底拍摄全片。

        这种拍摄模式，也是很难复刻的，优缺点都非常明显。

        优点是能够增加，普通拍摄下通过后期镜头分切剪辑，所无法发达到的细节、视觉效果。

        用宋昂接受采访时说的，“人在这样长镜头、全景拍摄状态下，整体感觉完整，又让人视觉、精神感官更加舒适、能够解读到，影片里更多的信息！”

        缺点也明显。

        这太“费演员”了，如果不是专业过硬，就算是大众认可的专业演员，能够完成一次就很难了，更别说大量地伪一镜到底的拍摄手法。

        这也是为什么《囚生》这部影片能够出圈、并一举将余君豪捧上神坛。

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