《丹青变》 (1 / 14)

        一、朱墨

        永和九年春，姑苏城外三十里有竹山，遍植修竹万竿。山腰隐一草庐，住着画师朱墨。此人年方廿七，却已谢绝三回翰林画院征召，只道：“丹青事，在野不在朝。”

        朱墨每日晨起便研墨。他有一方紫石砚，是前朝李廷珪旧物，研出的墨泛着幽蓝光泽。但他作画从不用成品墨锭，必亲自烧松取烟，和以鹿胶、冰片、金箔，再埋入竹根下三年方取用。人问其故，答曰：“墨有魂，需养。”

        这日惊蛰，朱墨正在晾晒去年制的“竹青”颜料——取竹叶最嫩时捣汁，与青金石粉、孔雀石末和匀，在春雨前晒干。忽闻叩门声，开门见一老仆，手捧黑漆匣子。

        “我家主人求得先生‘四季山水图’中的春卷，愿以家藏交换。”老仆呈上匣子。

        朱墨启匣，呼吸一滞。内铺白绢，上置一截断笔。笔杆是湘妃竹，泪痕斑斑；笔毫竟是紫色，细看有虹光流转。

        “这是？”

        “前朝画圣吴道子遗物‘霓裳笔’。”老仆躬身，“我家主人说，先生若能以此笔画一幅《竹溪七贤图》，愿将吴道子《地狱变相图》摹本相赠。”

        朱墨指尖轻触笔毫，忽觉指尖微麻，似有电流自百年前传来。他闭目良久，睁眼时只问：“你家主人所求，真是《竹溪七贤图》？”

        老仆微笑：“先生明白人。实不相瞒，主人要的是一幅‘活画’。”

        “何谓活画？”

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