《缺复圆，圆复缺》 (4 / 12)

        文澜屏息细看，光点核心处，隐约是极小的……人形？高不盈寸，通体透明，胸腔内一点金芒随呼吸明灭。它们似乎发现窥视，齐齐转向窗子，文澜慌忙后退，脊背抵住冰冷墙壁。

        翌日学塾散学，文澜扯住云樵衣袖，将夜见细说。云樵听罢，从怀中掏出半边葫芦，对着夕阳看：“我也看见了，不过是在我家药圃。那些小人儿在金银花丛里打滚，沾得满身花粉，亮晶晶的。”

        “它们从葫芦里来？”文澜也摸出自己那半片。

        “或许。”云樵眼神飘向镇外远山，“又或许，它们一直都在，只是葫芦裂开，我们忽然能看见了。”

        自此，两个孩童有了一桩不足为外人道的秘密。

        他们发现，这些小人儿只在子时前后现身，且总出现在“旧物”所在之处：贾家笔墨铺存放古砚的檀木匣边、马家药柜最底层那包祖父留下的陈皮旁、土地庙残碑的苔痕里、镇口老井的青石井栏上……小人儿似乎以某种“古意”为食，所过之处，旧物会变得格外润泽——古砚呵气生晕，陈皮的香气愈发醇厚，碑文字迹清晰些许，井水回甘更绵长。

        文澜管这些小人儿叫“葫灵”，并偷拿父亲账册的边页，以蝇头小楷记录所见。云樵不识字，却能凭过人记忆，在沙地上画下小人儿的不同姿态：有捧露而饮者，有抱叶而眠者，有对月起舞者，憨态可掬，跃然“沙”上。

        某夜，二人伏在贾家阁楼窗边，看葫灵们聚集在天井的老井旁。今夜它们似乎格外兴奋，手拉手围井旋转，胸腔金芒大盛，竟在井口上方三寸处，聚成一幅流动的画面——

        画面中，云镜镇屋舍俨然，但黛瓦粉墙皆是前朝样式。镇中行人着宽袍大袖，在青石板街上从容往来。忽然画面一转，是镇外河滩，有工匠数十，正将成型的琉璃瓦送入龙窑，窑火映红半边天。最后一幕，是窑炉崩塌，烈焰冲天，那些工匠在火中奔逃，却化作一尊尊琉璃人像，保持着惊惶姿态，渐被尘土掩埋……

        画面散去，葫灵们似耗尽力氣，光点渐暗，纷纷坠入井中，如星子沉入深潭。

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